2023年11月6日

 

　展望デザインの最後に、展望デザイン・チームのリーダーは、そのセットの大きな目標、テーマ、メカニズム、構造について語る、展望デザイン提出文書と呼ばれる文書を書いている。数年前から、私はその文書の公開を始めており、非常に好評なので公開を続けることにしている。これまでに公開したものは以下の通り。

• 『エルドレインの王権』（その１、その２）
• 『イコリア：巨獣の棲処』
• 『ゼンディカーの夜明け』
• 初代『ゼンディカー』（その１、その２）
• 『ストリクスヘイヴン：魔法学院』（その１、その２）
• 『未来予知』
• 初代『イニストラード』
• 『神河：輝ける世界』（その１、その２）
• 『ファイレクシア：完全なる統一』（その１、その２）
• 『機械兵団の進軍』（その１、その２）
• 『エルドレインの森』（その１、その２）

　私の展望デザイン提出文書の記事同様、公開しているもののほとんどは実際の文書である。解説や文脈を添える私の注釈は、文章の下の枠の中に記している。この文書も非常に長いので、記事は２本に分けることにした。

Offroading』展望デザイン提出文書

先行デザインおよび展望デザイン・チーム

• マーク・ローズウォーター/Mark Rosewater（先行デザイン、展望デザイン　リード）
• アリ・ニー/Ari Neah（先行デザイン、展望デザイン）
• キャメロン・ウィリアムス/Cameron Williams（展望デザイン）
• クリス・ムーニー/Chris Mooney（展望デザイン）
• ダン・ムッサー/Dan Musser（展望デザイン）
• ダグ・ベイヤー/Doug Beyer（先行デザイン、展望デザイン）
• エリック・ラウアー/Erik Lauer（展望デザイン）
• マイク・ミアーズ/Mike Mearls（先行デザイン、展望デザイン　次席者）
• サム・ジアン/Sam Jiang（先行デザイン）

クリエイティブ・世界構築とストーリー

• ダグ・ベイヤー/Doug Beyer（世界構築）
• エミリー・メイ/Emily Mei（世界構築）
• リー・ミラー/Leah Miller（世界構築）
• ミゲル・ロペス/Miguel Lopez（ストーリー）
• オヴィディオ・アルタゲナ（リード・アート・ディレクター）
• ロイ・グラハム/Roy Graham（ストーリー）

　『Offroading』は、完全に地底を舞台としたエキスパンションである。この提出文書の時点で、この地底は私たちがこれまで訪れたことのない次元にある。このテーマは何年も前から話し合ってきたもので、ようやく実現するチャンスが巡ってきたことに興奮している。先行デザイン・チームと展望デザイン・チームは、クリエイティブ・チームとともに、この生態系を最もよく表現するものは何か、どのような素材空間が最も採掘しやすいかなどについて考えるために、多くの時間を費やしてきた。このセットの主な目的は以下の通りである。

 

1.地底の本質を捉える。

　地底世界は、掘り下げられる芳醇さに富んだ世界で、多くの実世界のイメージに繋がっていて、ポップカルチャーでも重要であるので、社内外で非常に人気のある提案となっている。早い段階で、私たちは決断しなければならない分岐点があることに気がついた。その分岐点の選択によって、選択しなければならない第2の分岐点につながることになる。

 

　最初の分岐点はジャンルだった。地底にはアクション／冒険とホラーという2つの異なるジャンルがある。アクション／冒険では、主人公たちは地底を旅し、新たな不思議を発見し、新たな脅威に打ち勝つ。彼らは自分たちが放り込まれた世界について学ぶためにやってきて、たいていはそこが素晴らしい場所であることに気づく。ホラーでは、主人公たちはたいてい何か欲望を求めてやってくるが（あるいは別の脅威から逃げている場合もある）、地底が暗くて危険な場所であることを知り、そこから逃げ出すことになる。それぞれがクールなマジックのセットにつながる可能性はあったが、どちらか一つの道を選ばなければならなかった。『イニストラード：真夜中の狩り』、『イニストラード：真紅の契り』、『ファイレクシア：完全なる統一』、『Haunted House』の間なので、我々は『Offroading』周辺に十分なホラーがあると判断し、アクション／冒険の道を選ぶことにした。

 

　次の分岐点は世代的なものである。年配のプレイヤーが、地底といえば隠された世界を探検する冒険パーティーを連想するのに対し、若いプレイヤーは、地底といえば資源の獲得やアイテムの建設や強化などを連想する。最近、『フォーゴトン・レルム探訪』では前者を行っていたし、部門としても若い世代のプレイヤーに手を広げる機会を見つけようとしていたので、資源獲得の道を選んだのだ。

 

2.資源を集め、アイテムを作り、強化することを中心にセットを作る。

　これが２つ目の目標につながった。このセットに、採掘できる資源と、その資源を使ってオブジェクトを作ったり改良したりする手段を持たせたいと考えたのだ。また、我々が表現しようとしている素材空間の重要な要素である、作るという中にある種のレシピが含まれていることも重要だった。そして、キャラクターが欲しがるものがあることで、対立へと導くことができ、地底世界に物語的な目的を与えることができる。

 

3.色が重要なセットにする。

　ブロック・モデルから常にセットが変化する世界に移行する際の課題のひとつが、過去数年以内に別のセットに登場していないテーマを見つけるのが難しくなるということだった。マジックにおいて、少なくともマジックの中核に固有なものなど、基柱にするメカニズム的なフックの数が限られており、常に同じことを繰り返しているような感覚を避けるのが難しくなることがある。長い間（『シャドウムーア』ブロック以来）基柱にしていないテーマのひとつが色で、私はそれを使う場所をずっと探していた。地底の世界では光が資源であるというテーマがよくあり、我々はそれを、色を重要視するメカニズムにつなげられないかと考え、このデザインに取りかかった。

 

　このセットの構造を作る上で重要だったのは、すべての目標が統一されたメカニズム的なテーマにつながるような、シナジー的な目標を達成する方法を見つけることだった。そのテーマは結局「色」だったのだが、これまで伝統的に行われてきた「色関連」のやり方ではなかった。このセットでは、追加のマナ源を散らさず、追加の色を散らそうとしている。例えば、赤を散らすデッキには、赤マナ源を使わずに赤のカードをデッキに入れる方法がある。これにより、様々な色のカードが特定の領域（主に戦場と墓地、これについては後述する）にあることを参照することができるようになる。

 

　具体的にどうすればいいのか。我々はまず、以下に使用頻度の高い順に挙げているいくつかの便利な道具を見つけることから始めた。

単色混成マナ

　単色混成マナは『シャドウムーア』の6枚のカードで初登場した。この6枚のカードにしか登場したことがないので、熱心なユーザーには馴染みのあるものだが、我々がほとんど触れてこなかったデザイン空間の鉱脈だ。我々は、これがゲームに戻ることは心躍ることになると信じている。単色混成マナは、特定の色のマナ１点を支払う代わりに不特定マナ２点を使うことができる。しかし、色に関しては、そのカードはマナ・シンボルの色である。

 

　単色混成マナを使うカードには、単色と多色の２種類がある。単色では単色混成マナを１色しか使わず、多色では２色使う。３色、４色、５色の単色混成マナを使ったカードをデザインすることは可能だが（《刈り取りの王》が挨拶している）、このセットでは多色の単色混成カードはすべて2色になる。

　単色混成マナをどのように扱うか、我々が定めたルールは以下の通りだ：

1. カードが単色混成マナ・シンボルを持つ場合、起動コストや誘発コストを含め、そのカードに描かれているすべての色マナ・シンボルは単色混成マナになる。これは、その色をプレイしていない人がカードを完全に利用できるようにするためである。
2. 単色混成マナ・コストはシンボル２つまでに制限し、単色カードではほとんどの場合１つだけにする。これは、カードの不特定マナ版と有色版の差を相殺するためである。
3. カラー・パイ的には、カードはあたかもその色であるかのようにデザインする。例えば、白単色の混成カードは白単色のカードとしてデザインし、青黒多色の混成カードは青黒の伝統的な混成カードであるかのようにデザインする。
4. 現在の計画では、このセットに含まれるすべてのアーティファクトは単色混成になり、その大部分はおそらく単色の単色混成になるだろう。
5. 単色混成マナを使った多色のカードは、そのカードをプレイするために少なくとも２色のうち１色をプレイしていることを期待するようなデザインにし、一方、単色混成マナを使った単色のカードは、その色を採用していないデッキでもプレイできるようなデザインにする。

 

 

有色クリーチャー・トークン

　通常、ゲーム内のカードがクリーチャー・トークンを生成する場合、それはそれを生成した色のものである。『Offroading』では、そのカード以外の色のクリーチャー・トークンを生成するカードをもっと使いたい。生成されたクリーチャー・トークンは、カラー・パイ的にはそれを生成したカードの色のままだが、追加の色によってより多くの色を戦場に出すことができるようになる。

 

色変え

　このセットには、一時的に自分の色を変えたり、他のパーマネントの色を変えたりするカードもある。現在の計画では、我々が避けようとしている余分な管理が必要になるので、恒久的な色の変更は行わない予定だ。

 

より深く

　本日はここまで。『イクサラン：失われし洞窟』の展望デザイン提出文書の瞥見を楽しんでもらえたなら幸いである。いつもの通り、この記事や『エルドレインの森』に関する意見を、メール、各ソーシャルメディア（Ｘ（旧Twitter）、Tumblr、Instagram、TikTok）で（英語で）聞かせてくれたまえ。

　それではまた次回、その２でお会いしよう。

　その日まで、『イクサラン：失われし洞窟』があなたに多くの驚きをもたらしてくれますように。

(Tr. YONEMURA "Pao" Kaoru)