このセットのテーマをエンチャントに定めた我々は、クリーチャー・エンチャントが必要であることを把握していた。「カード・タイプ重視」のテーマでは特定のタイプに一定の開封比が必要となるのだが、クリーチャーを巻き込まずにそれを達成する現実的な方法はない。幸運にも、『テーロス』が我々にクリーチャー・エンチャントの加え方を示してくれていた。それから、シンプルな解決策はもう１つあった。クリーチャー・エンチャント・トークンを作成することだ。それにより、エンチャントでないカードもエンチャントの数を揃える助けになるものにできるのである。

　初期段階で我々が気に入ったアイデアは、光を表現したクリーチャー・トークンだった。ホラー・ジャンルの大部分は暗闇に覆われている。闇は怪物が姿を隠す恐ろしい場所である。そして光は通常、希望や闇との対決を表現する。マジックにおける光は、フレイバー的に白に属することが多い。小型のクリーチャー・トークンを作成する上で難しいことの１つは、それらが攻撃的よりも防御的に使う方が強いことが多い点である。そこで我々は、攻撃誘発の能力を持たせることにした。

　クリエイティブ・チームは希望を表現するというアイデアを気に入ったものの、「明かり」は少々直接的すぎると感じた。彼らは「光霊」という用語を思いつき、そこからさまざまな設定を作り上げていった。ダスクモーン館にはあまたの脅威が存在する。生存者を助けるものを表現したカードがいくらかあるのは、感触が良かった。

　『ダスクモーン：戦慄の館』に「昂揚」が加わり墓地に目が向けられるようになると、セット・デザインは占術を諜報に変更した。白は諜報が得意な色ではないため、攻撃誘発の能力は取り除かれ、このセットのトークンはシンプルなものになった。

　最終的に突き詰められなかったものの、展望デザインは明かり・トークンに弱い怪物もいるというアイデアも探究した。例えば〈ベッド下の怪物〉は実質的に{2}{B}で３/３だが、７/７にもなり得る面白いカードだった。明かり・トークンをすべて破壊するというチャレンジが課されるのである。この手のアイデアが突き詰められなかったの理由の大部分は、複雑さだった。このセットには他にも多くの要素があり、クリーチャー・エンチャント・トークンはただ存在するだけで目的の大部分を果たしていた。そのためセット・デザイン・チームは、その複雑さを他の部分で使うことを選んだのだった。

　この文書に出てくるメカニズムのほとんどは何らかの形で印刷に至ったが、「怪我」はそうではなかった。このメカニズムは、他のメカニズムと同じくホラージャンルのよくあることを捉えようとするところから始めた。怪我の場合は、怪物から逃げようとする中で受ける負傷だ。我々は、ホラージャンルの物語における怪我を表現するメカニズムにしたかった。怪我を負った者の動きを鈍らせ、死へとつながるものである。

　アニーが述べている通り、我々はかつてデザインしたセットにおいて印刷まで至らなかったメカニズムを使うことにした。「負債」は、プレイヤーに負債カウンター１個を与えるメカニズムだった。基本的には対戦相手に置かれるが、自分に置かれる場合もあった。負債カウンターを持つプレイヤーが負債を支払わないと、ライフを失うことになった。我々は負債の挙動を大いに気にいったが、それはラヴニカを舞台にするセットを築くためのギルドのメカニズムとしてはうまく機能しなかった。ラヴニカを舞台とするセットでは、色を共有するギルド同士でメカニズム的に重なる部分が多く必要となる。負債はその点に適していなかったのだ。

　「怪我」のアイデアが挙がったとき、私が「負債」メカニズムを提案した。展望デザイン・チームはそれを気に入り、ファイルに入れることにした。怪我は楽しくフレイバーに富んだメカニズムであったが、しかしまたしても他のメカニズムとうまく混ざらなかった。すでに多くの複雑さを抱えたセットへこのメカニズムを入れるのは、複雑になり過ぎるのだ。セット・デザインがこれを取り除いたことに、私は驚いていない。いつの日かこのメカニズムの亜種が印刷に至ると確信している。

　「恐れ」は、我々が「接着剤メカニズム」と呼ぶものである。接着剤メカニズムは、セットに散らばるパーツを取り挙げてそれらをまとめ上げる。恐れでは、包括の手法を用いることにした。恐れでは特に、エンチャントを参照する点が重要だった。問題はそれと何をつなげるかだ。手に取りやすかったのは、恐るべきクリーチャー・タイプだった。その点ホラーやナイトメアはうってつけに見えた。どちらもこのセットの他の場所で使われていたからだ。

　恐れが戦場に出たときと攻撃したときに機能するのは、我々がこのセットにアグロの要素を加えようとしていたからである。エンチャントで攻撃するのが奇妙に感じられないかという点については議論が起きたが、クリーチャー・エンチャントがいるのだから問題ないだろうと感じられた。セット・デザイン・チームは最終的に、もっと誘発条件が少なくともクールなカードが作れると判断した。また、このセットのホラーとナイトメアは元からクリーチャー・エンチャントであることが求められていたため、それらを改めて表記するのは重複になった。のちにホラーやナイトメアのシナジーが取り除かれると、「星座」と同じようなものだと感じられないよう、「部屋」の開放が誘発条件に加わった。

　「恐れ」にはもう１つ、興味深い要素があった。恐れを使用しているプレイヤーではなく、対戦相手の方に付与される状態であることだ。あなたがこのメカニズムに要求されたことを成し遂げても、あなたが恩恵を得るわけではない。代わりに、対戦相手にネガティブな状態を付与するのである。これは我々が今までやったことのないものであり、背景にあるフレイバーも実にクールだった。このアイデアでは対戦相手が恐れを抱いている場合に強くなるカードをデザインでき、それはテキストを理解しやすくプレイ感も良かった。しかしセット・デザインは、このセットから複雑さを削るためにこのメカニズムにも手をつけたのだった。とはいえコンセプトはクールなので、将来使えるように後ろのポケットに入れておくことにしている。

　興味深いことに、「部屋」の形は少々変わったものの、最終版もこれらの条件をすべて満たしている。この文書における重要な部分は、我々が特定のことについてなぜそうしたのかを明記していることにある。セット・デザイン・チームが何かを変更する際は、より大きな構造の中でさまざまなメカニズムが果たす役割を念頭に置く必要があるからだ。

　このバージョンは、印刷版と大きく離れてはいなかった。最も大きな違いは、はじめに開放する部屋が決まっていることだ。最終版は、このセットを巨大な館を感じられるものにする仕事をずっと良く果たしたと私は確信している。展望デザインが求めた「移動する感覚」も加えられており、さらにカード名とアートが増えることでさらなるフレイバーも加わったのだった。

　ドア・カウンターを閉鎖されている部屋に変えた理由は２つある。１つは、ドア・カウンターはそのカードのもう１つの部分へ行けるということを十分に示していなかったこと。「閉鎖」されているということは、そこへは立ち入ることができず、開放する手段があることを強く示唆するのだ。そして２つ目は、カウンターを用いることでテキストが多くなること。我々は部屋の注釈文をなんとかして２行に収める必要があった。メカニズムにカウンターを含めて知らせなくとも、ゲーム外のプレイ用品で部屋が閉鎖されていることを示せると我々は知っていたのだ。

　予示と両面カードの問題もあるが、当時の我々はダスクモーンをイニストラードと異なる感覚を味わえるようにするべく力を尽くしており、両面カードほどイニストラードと結びついたメカニズムもなかった。第２面がクリーチャーである両面カードはフレイバーに富んだものではあったが、このセットの中核であるエンチャント・テーマに寄与することはほとんどなかった。また「部屋」の存在により、我々は「違和感」を１枚のカードで２回誘発させられるように調整できた。

　展望デザインでセットを制作する際には通常、デザインの核心となるものが１つある。『ダスクモーン：戦慄の館』では、「部屋」がそれだった。部屋はメカニズムの中核でありながらフレイバーの中心でもあったため、このセットの目玉とするべく多くの時間が費やされたのだった。その仕上がりを、私は心から気に入っている。

　以前も説明したが、通常展望デザインがセット・デザインへファイルを提出する数週間前に、我々は「展望デザイン・サミット」と呼ばれる会議を行っている。そこでは多くの目でセットのデザインを見て、フィードバックを集める。今回は展望デザイン・サミット後に多くのメモを受け取り、我々は新たなチームメンバーを加えた上で、メモをもとにたくさんの変更を行っていった。

　白青は、「恐れ」を調整した「違和感」に注目したアーキタイプである。恐れと異なり、違和感はエンチャントにのみ集中している。最終的には、我々が提出したものよりテンポ寄りになった。

　青黒も「恐れ」から「違和感」に移ったが、このアーキタイプはクリーチャーの方に焦点が寄っていたため、違和感アーキタイプになる際に多くの変更を受け、もとの要素はほとんどなくなった。最終的には、コントロール・デッキ寄りになった。

　「怪我」がファイルから取り除かれたため、このアーキタイプは大きく変更された。最終的には、ライフを支払うことよりも生け贄に寄りになった。

　赤緑のアーキタイプは最終的に、展望デザインからの提出段階ではファイルになかった「昂揚」になった。また、ミッドレンジ寄りではなくアグロ寄りになった。

　緑白のアーキタイプは最終的に、「生存」を中心にしたものになった。これも提出段階ではファイルになかったメカニズムである。横並べの要素は残ったが、少し遅めのアーキタイプになった。

　このアーキタイプは２つの大きな変更を受けた。１つは「憑霊」メカニズムが取り除かれ、死亡するとクリーチャーでないエンチャントになるクリーチャー・エンチャントに変更されたこと。もう１つは、セット・デザインにおいて墓地の要素が加わったことである。このアーキタイプは重めの方へ寄っていった。

　青赤のアーキタイプは、最も変更が少ないものの１つだった。最終版も「部屋」に焦点を当てた遅めのコントロールになっている。

　「邪悪予示」はのちに「戦慄予示」としてファイルに残ったものの、黒緑のアーキタイプからは外された。黒緑は最終的に、「昂揚」に注目した消耗戦のアーキタイプになった。繰り返しになるが、展望デザインからの提出段階で昂揚はなかった。

　赤白のアーキタイプは、この色の組み合わせお決まりのアグロ戦略が最後まで残ったが、パワー２以下のクリーチャーとのシナジーが加えられた。のちに「光霊」となる明かり・クリーチャー・エンチャント・トークンとの相性が良かった。

　緑青も、提出したものから大きく変わらなかった。最終版も「戦慄予示」に注目したものになっている。

　最後に、この文書の公開を許可してくれたアニーに感謝を伝えたい。そしてこの文書へ至るまでのメカニズムやカードの作成に尽力した先行デザイン・チームおよび展望デザイン・チームの面々に、心から感謝する。